Конзолата за смесване усилва, смесва, разпределя, модифицира качеството на звука и обработва звуковите ефекти на множество входни сигнали. Това е сърцето на озвучителната система. Кръвообращението на това сърце пряко влияе върху стабилността на цялата система.
1. Вход за сигнал
Входният сигнал на миксера е грубо разделен на входен сигнал за микрофон с нисък импеданс и линеен вход с висок импеданс. Всеки вход може да се разглежда като водопровод, т.е. ако смесителят има множество входни сигнали, все едно водата от множество водопроводи се влива в смесителя за обработка. Разликата между ниско и високо съпротивление може да се разглежда като разлика в налягането на водата или скоростта на водата. Например: входното ниво с висок импеданс е високо, тъй като ако налягането на водата е много високо и водният поток е бърз, е подходящо да се вкара директно в басейна на миксера и няма нужда да се добавят връзки в средата за регулиране на налягането на водата и дебита на водата; но нивото на входно ниско съпротивление е ниско, точно както налягането на водата е много ниско и водният поток е много бавен. Не е подходящо да го вкарвате директно в басейна на миксера. Необходимо е да се добави помпа към големия басейн, за да се осигури ниско съпротивление и ниско налягане на водата. Той се увеличава, за да увеличи скоростта на водния поток, така че входният канал с нисък импеданс на миксера има вграден специален усилвател на веригата, за да усили ниското ниво до подходящо ниво. Характеристиките на използването на вода за описване на сигнали с нисък импеданс и сигнали с висок импеданс трябва да бъдат добре разбрани от всички.
2. Регулиране на усилването на канала
За да въведем източника на звук в миксера, първо трябва да разграничим дали е с нисък или висок импеданс и след това да го свържем правилно със смесителя със стандартен сигнален кабел. Ако искате да постигнете перфектно качество на звука за всеки аудио източник, трябва да го настроите внимателно. Коефициентът на усилване на всеки входен канал на миксера е много важен и критичен, но много звукорежисьори изглежда третират усилването като просто копче за сила на звука, което е доста погрешно. Всъщност усилването се използва главно за управление на динамичния обхват на входния сигнал. Като цяло, максималният ефективен динамичен диапазон е, когато усилването се коригира до максимум без изкривяване и това е и най-доброто състояние на ефекта. Това е по-трудно за разбиране, но е по-добре да се опише с вода: входните канали и входните линии на миксера ще имат основен фонов шум. Този фонов шум е като утайката в дъното на реката и е неизбежен. Всички знаят, че когато реката не е дълбока, течащата вода е под калта и пясъка. Качеството на такава вода определено не е добро. С други думи, ако динамичният обхват на регулиране на усилването е недостатъчен, сигналът на източника на звук е като течаща вода под калта и пясъка и ще се появи фоновият шум. Качеството на звука по това време определено не е добро; напротив, когато реката е дълбока, течащата вода е относително чиста и качеството на водата трябва да е много добро, тоест динамичният обхват на регулирането на усилването е по-голям и по-разумен, така че качеството на звука трябва да бъде много добре; разбира се, ако водата е огромна, дори язовирът ще бъде измит и дъното на реката ще бъде дадено. Ако се преобърне, това е еквивалентно на нивото на сигнала е твърде голямо, за да бъде изкривено. Понастоящем няма качество на звука и това също ще доведе до повреда на оборудването. Следователно печалбата не е възможно най-голяма и трябва да бъде умерена и подходяща. Авторът би искал да опише ефекта на печалбата по този начин, дори и начинаещите аудио трябва да могат да го разберат.
3. Настройка на групата за изравняване на канали
След регулиране на усилването, следващата стъпка е да настроите изравнителната група на канала на миксера. Редът за настройка трябва да бъде първо басовата част, а след това средночестотната. Тъй като само основният звук на звука може да бъде гарантиран да има добри множество нюанси. Основните настройки са добре за всички, тук говоря само за няколко технически аспекта.
В днешно време изравнителните групи на професионалните миксери обикновено имат корекции за избор на честота. Много звукорежисьори не ги използват гъвкаво. Трудно е да се обяснят всички подробно. Някои неща зависят от личното разбиране. Мога само да кажа просто: Например: Казва се, че когато пускам диско музика, чувствам, че басите не са достатъчно силни. Можете да изберете басовата честота на групата за изравняване на каналите, където се намира диско музиката на около 200Hz, и след това да използвате копчето за регулиране, за да увеличите умерено басовата мощност; например, когато тонът на зъба на певица е очевиден и виден, можете да изберете високочестотната честота около 6000Hz и след това да използвате копчето за регулиране, за да намалите умерено тонуса на зъба, което ще намали тонуса на зъба по подходящ начин. Ако го използвате гъвкаво, можете също да използвате функцията за избор на честота на групата за изравняване, за да потиснете акустичната обратна връзка. Например в обща танцова зала има формант около 300 Hz. Тази честота често е склонна към акустична обратна връзка. Можете да изберете честотата на входния канал на микрофона при около 300 Hz. , И след това използвайте копчето за регулиране за умерено затихване, за да можете ефективно да намалите акустичната обратна връзка. Разбира се, честотата на акустичната обратна връзка, генерирана от всяко звуково поле, е различна, но без значение каква честота е акустичната обратна връзка, тя може просто да се контролира от този метод. Разбира се, това трябва да се контролира гъвкаво въз основа на опит, а звуковото поле трябва да бъде перфектно регулирано и избягвано. Акустичната обратна връзка трябва да се коригира с професионален многолентов еквалайзер или супресор за обратна връзка.
Смесителят трябва да се регулира от звукорежисьора често е групата за изравняване на миксера. Често виждам, че някои звукорежисьори знаят само как да натискат и издърпват фейдъра на силата на звука и са твърде мързеливи или не знаят как да регулират копчето за изравняване. В действителност, в употреба, може да се каже, че миксерът трябва да се регулира през цялото време.
Вземете песен като пример: Когато певецът тръгне към сцената, за да представи изпълнението си, той трябва да намали басите на микрофона и да настрои реверберацията на умерена или изключена, за да може да се гарантира яснотата на езика; когато музиката се изпълнява от певеца Когато започнете да пеете, трябва да увеличите басите на микрофона, в противен случай звукът ще изглежда тънък и в същото време да увеличите силата на реверберацията до подходящо ниво; в допълнение, за да избегнете музикалните високи честоти, хващащи микрофона, можете леко да отслабите музикалните високи честоти; Когато свирите, вниманието на публиката ще се измести от певеца към музиката, така че трябва да увеличите високите тонове на музиката по това време и в същото време да направите музиката да звучи по-силно, така че тя да подчертае музиката много добре и естествено, в противен случай Никаква промяна няма да изглежда твърде твърда. По това време звукът на реверберацията също трябва да бъде намален, така че дори ако певецът изведнъж заговори по време на интермедията, няма да има шум; когато интермедията на песента приключи и се изпее следващият сегмент, изключете музиката. , Намалете музикалните високи честоти, увеличете звука на микрофона и реверберацията. В кулминацията на финалното пеене трябва да увеличите силата на звука на микрофона и след това да включите силата на звука на музиката от ниска към висока за миг, за да създадете перфектен, шокиращ и великолепен кулминационен ефект за края. Разбира се, не всички песни са подходящи за тази операция, така че това, което трябва да бъдете звукорежисьор, е гъвкавостта.
4. Настройка на AUX на канала
Различните копчета за регулиране на миксера обикновено са най-балансираната група, следвана от копчето AUX, терминът се нарича: помощно управление за изпращане. Поради спомагателния му характер много звукорежисьори не му обърнаха достатъчно внимание и не разбраха напълно функцията му. Спомням си, че когато учех в Министерството на радиото, филмите и телевизията в Пекин през 1997 г., два дни говорих за този AUX учител, но много ученици все още бяха объркани. В крайна сметка авторът наистина не можа да се сдържи. Отне две минути, за да разрешат двудневното им объркване. След като разбраха, много ученици се оплакваха, че този AUX е толкова прост! Разбира се, не мога да кажа, че нивото на автора е било по-високо от това по това време. Учителю, просто авторът използва ярка аналогия: Казах, че всъщност всеки входен канал на миксера е като голяма водопроводна тръба. След като водата се влее, тя основно се разделя на две основни водопроводни тръби, A и B, и общо A път. Водопроводът е: фейдърът на обема на този канал на миксера се изпраща чрез групиране и т.н. Всеки знае фейдъра на обема на канала; другата B-образна основна водопроводна тръба е: AUX групата, разликата е миксер AUX частта може да бъде разделена на множество канали. Ако миксерът има 4 канала на AUX, това е като да разделите главната водопроводна тръба от групата на AUX на групата на 4 канала на малки водопроводи и след това да изтече, тя и долният фейдър. превключвателите за обем се управляват от копчета, а превключвателите за обем на канала на същия канал се управляват от фейдъри, точно като голяма водопроводна тръба, дори ако е разделена на две основни тръби, А и Б. И има много малки водопроводи под тях, но качеството на изтичащата вода е все същото. Така че не можем просто да разгледаме повърхностните различия на нещата. Всъщност техните функции са сходни. Виждайки това, повечето начинаещи аудио трябва да могат да го разберат. Най-важното е да разберете, че копчето на AUX всъщност е същото като фейдъра на силата на звука на миксера.
След това ще говоря за специфичното използване на групата AUX: Като цяло AUX се използва най-много за свързване на гласовия ефектор. Звукът, който трябва да бъде обработен, се изпраща към ефектора със съответния превключвател AUX и след това се връща обратно към ефектора след обработката. Настройка, това са основните знания, повечето звукорежисьори трябва да го знаят. AUX на голяма смесителна конзола обикновено има преобразуване преди / след фейдър. Когато е зададен преди фейдъра, фейдърът с общ обем под този канал не може да контролира силата на звука на този AUX; напротив, това се влияе от общия обем на този канал. Контрол на звука. Някои други функции на AUX са за наблюдение или запис. Друга удобна употреба е, че читателите могат също да използват AUX за управление на нивото на басите на звукова система, така че ако са необходими повече басови канали, съответният AUX може да се отвори, без да са необходими източници на звук с големи баси, като микрофони и др. Съответният AUX може да намали силата на звука, в противен случай е лесно да се получи обратна връзка за басите. Ако разбирате принципа на AUX като цяло, можете да направите изводи за него. Тук няма да кажа много.
5. Настройка на звука и баланса на изображението
Звуковото изображение на миксер обикновено се разбира от звукорежисьорите, но много от тях се разбират строго. Например, ако към миксера се въведе двуканален стерео музикален сигнал, повечето звукорежисьори ще обърнат копчетата за звук и изображение на тези два канала към миксера. Обърнете се наляво и надясно до края, мислейки, че това е "стерео". Всъщност звукът от тези два канала ще изглежда много плаващ, а средният ще бъде слаб и слаб; ако завъртите копчетата за панорамиране до средата, ще почувствате, че звуците от музиката са всичко. Неудобно е и ширината на звука не е достатъчна; най-добрата позиция е, че копчето за панорамиране на левия канал се завърта в положение 9 часа на часовника, а копчето за панорама от десния канал се превръща в положение 15 часа на часовника. Музиката няма да пърха, динамичният обхват е широк, а интензивността и проникването са добри. Можете да опитате внимателно, авторът няма да анализира принципа, авторът се фокусира само върху практиката. Няма да казвам много за други аспекти на аудио и видео приложенията, всички те са основни познания. Всъщност често се смята за най-простото нещо, но е много сложно, когато се замислите.
6. Регулиране на основната изходна част
Основната изходна част на миксера се отнася до груповия обем и общия обем. Например можете да организирате групата в 1-2 групи; организирайте микрофоните в 3-4 групи; контролирайте басите чрез силата на звука на групата 5-6 и контролирайте помощните високоговорители чрез силата на звука на групата 7-8. Накратко, има множество групирани смесители, които са по-добри и по-лесни за управление. В допълнение, групата може да избере да извежда сигнала отделно или да превключва сигнала на групата към контрола за смесване на главния обем на миксера. Други като фейдърите на каналите са много прости, но фейдърите на силата на звука трябва да се управляват гъвкаво според ситуацията на всеки входен канал. Въпреки че настройката на тази част е проста, но много важна, основното е да се спазват входните и изходните нива на всеки сигнал. Сигналът не трябва да бъде силно изкривен.
Нашата друг продукт:
